台灣電視新聞性節目與感官主義

許志明

台灣最具感官主義代表性的新聞性節目─東森電視台《社會追緝令》，在2005年停播之後，其節目製作團隊成員移撥到東森新聞台或東森財經台，並陸續於推出《台灣啟示錄》、《現代啟示錄》、《進擊的台灣》及《台灣大代誌》等目前仍在製播的新聞性節目。本章以台灣電視新聞性節目發展史作為硏究背景，並將王泰俐 ( 2004、2006 )、許志明 ( 2010 ) 對《社會追緝令》節目的硏究成果作為基礎，進一步探討該節目的感官主義風格呈現如何對後續新聞性節目產生影響。為了深入了解上述四個在《社會追緝令》之後產生的新聞性節目，是否沿用或修正部份《社會追緝令》節目感官主義的表現手法與特色，本章也針對上述五個節目之抽樣單元進行6種感官主義處理模式的文本分析。硏究發現，五個節目的表現手法皆符合廣義電視感官主義定義，而且感官主義確實能有效促進新聞性節目之收視率；但電視新聞性節目存續關鍵更在於題材選擇與內控機制，而非製播更多受到社會爭議與批判的內容。同時本章亦建議，不再污名化電視感官主義，甚至可以利用電視感官主義，製作更多具創意性、受觀眾歡迎的電視節目，以減緩有線電視下墜式衰退。